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除了美国日本,这里的动画也不简单 从鼹鼠故事到史云梅耶 捷克动画科普

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捷克动画对于观众而言或许有些陌生,《鼹鼠的故事》恐怕是大多数观众唯一能想到的动画形象了。
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《奇怪的袜子精灵》
        时光网特稿 暑期档进入尾声,越来越多的外片即将上映。周最令人关注的新片毫无疑问是漫威的《蚁人2:黄蜂女现身》,而日本动画《黑子的篮球:终极一战》,菲律宾电影《七袋米》也即将于观众见面。
        但是今天时光君想说的是一部最不起眼的动画电影《奇怪的袜子精灵》,这群“精灵”来自东欧,来自捷克,本片即将成为首部在中国上映的捷克动画电影。
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        捷克动画对于观众而言或许有些陌生,《鼹鼠的故事》恐怕是大多数观众唯一能想到的动画形象了。但放眼整个动画发展历史,被誉为“木偶动画王国”的捷克动画电影,在欧洲乃至全世界享有极高的声誉。

        在伏尔瓦河流过的布拉格两岸,诞生过一批卓越的动画艺术家,留下了许多如今被视作动画宝的作品。捷克动画的源头可以追溯到1935年,拍摄广告的导演卡瑞尔·杜达制作拍摄了一部木偶动画《灯笼的秘密》,本片被认为是捷克电影史上第一部木偶动画。
        起步虽然不算早,但捷克动画从一开始就明确了自己的风格——木偶动画。
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        捷克与木偶的渊源颇深,完全可以称为木偶之国。人类历史最早书面记载的木偶就来自捷克,而在残酷的中世纪,被哈布斯堡王朝奴役的捷克人,将自己的民族文化凝聚到木偶的身上,成为保留捷克语言、民族文化的载体。

        后来,戏剧与木偶结合的木偶剧在捷克大地上广为流传,如今每年的各种文化节会上,木偶剧依然是当地的保留节目。
        所以,在捷克,这种文化传统与电影艺术的结合水到渠成,就像法国魔术师梅里埃将摄影机对准了魔术现场,捷克艺术家们,将摄影机对准木偶剧也是理所当然了。
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        木偶动画的拍摄方式当然采用了传统的定格拍摄方法,耗时耗力,但捷克的动画艺术家们乐此不疲,诞生了一大批优秀作品。二战时捷克被德国占领,但捷克动画不仅没有消沉,反而得到了长足的发展。

        伊里·特恩卡是二战后对捷克动画产生深远影响的动画匠人,他的Bratriv Triku公司主持并把控着二战结束后捷克动画工业的发展,鼓励和帮助一大批年轻人进入动画行业,而他自己的作品《人类与动物》,不仅入围了首届戛纳国际电影节,还摘得短片奖,为捷克动画发展注入一股强心剂。
        另一位这一时期必须提及的动画大师就是杜达的夫人赫米娜·齐蒂洛娃。这位卓越的女性艺术家不仅传承了捷克木偶动画的伟大传统,还积极探索动画表现形式的各种载体,在她的手里,日常的各种生活用品,诸如毛线、玩具等真实物件,都成为发挥动画想象力的道具,这种对道具的大胆使用,日后被大名鼎鼎的扬·史云梅耶发扬光大。
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        虽然电影技术和动画流派的发展,捷克动画当然不仅限于木偶动画,手绘动画也取得成果。

        前文提到战后有很多年轻人加入动画领域,这其中包括一位叫做兹内克·米莱尔的年轻人,他自幼喜欢绘画,战后进入赫米娜·齐蒂洛娃所在的Bratriv Triku公司工作,她的名作《卡拉麦卡》米莱尔就有所参与。后来这个年轻人在森林中被鼹鼠打的洞绊了一下,灵机一动创造出了经典的鼹鼠动画形象,从此一发不可收拾,下半辈子的动画创作全都围绕鼹鼠展开,成就了著名的《鼹鼠的故事》系列动画,也成为许多中国观众的一代回忆。
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即使是儿童动画,《鼹鼠的故事》的美术造型也十分考究
        这一时期捷克手绘动画的另一大成就,便是由爱德华·霍夫曼导演编剧完成的作品《创世纪》,之前的捷克动画虽然发展很快,但都是以动画短片的形式呈现,而1958年上映的《创世纪》片长达到83分钟,是捷克历史上首部动画长片,故事继承了东欧动画特有的质感,讲述魔鬼与上帝分工创造世界的故事。
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        除了手绘动画和木偶动画外,捷克动画还发展开创了另一种大胆的表现形式。40年代后期,以卡尔·齐曼为代表的动画大师,开始尝试将真人与动画结合,这比好莱坞第一部真人动画结合电影《谁陷害了兔子罗》早了整整四十年。

        卡尔·齐曼是捷克动画史上另一位举足轻重的大师,他早年间以创作木偶动画为主,1946年的短片《圣诞夜之梦》将真人表演与木偶定格动画结合在一起,影片与《人类与动物》一道,摘得首届戛纳电影节短片奖。
        进入50年代,卡尔·齐曼也开始着手手绘动画的创作,将儒勒·凡尔纳的作品搬上银幕,推出真人与手绘动画结合的电影《毁灭的发明》,名噪一时。就连法国《电影手册》掌门人、电影新浪潮的导师安德烈·巴赞都称赞其为当代的梅里埃。
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        战后的捷克电影和捷克动画发展稳健,贡献了许多经典作品,但艺术的发展往往与政治历史的进程捆绑在一起。1968年8月20日,以苏联为首的5000辆坦克缓缓驶入捷克境内,武装的干预结束了自当年1月起短暂的社会主义民主化改造,“布拉格之春”成为历史上这一时期的特定称呼,而捷克艺术家们的创作生涯也收到很大影响。

        这种影响有坏的一面,但也有积极的一面,捷克动画在68年之后在压抑的政治气氛下继续发展,儿童动画在这一时期发展较为突出,但真正让捷克动画在世界围内引起关注的是一位独立动画匠人——杨·史云梅耶。
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        在互联网时代,史云梅耶或许是中国观众最熟知、最好奇的一位捷克动画大师,他集合了捷克动画的各种表现方式,短片、长片均有拍摄,真人、木偶、泥塑、手绘、真实物件等表现形式在他手中融会贯通,而作品风格兼备超现实主义、象征主义、表现主义等多种风格,融入哲学思辨和黑色幽默,作品如今看来依然极具想象力和可看性。

        史云梅耶的最新作品《昆虫物语》在今年的北京国际电影节上展映,当然,在这部作品里融合了真人、动画、木偶等多种表现形式,非常捷克。
        东欧剧变后,捷克从捷克斯洛伐克独立,动画产业的声势似乎不如以前,传统的木偶动画和手绘动画如今看来不如好莱坞那样具有视觉冲击力,偶有动画佳作问世,很多人才也逐渐流向视觉特效领域,传统的手工动画匠人的时代已然落幕。
        捷克动画的题材相当丰富,大致可以分为下面几大类。
        神话故事类。木偶剧大多以捷克民间故事、神话传说为题材,这个传统也直接保留到了动画时代,2018年北京国际电影节期间展映的《捷克的四季》《捷克古老传说》均是这类动画的代表。
        科学幻想类。以卡尔·齐曼为代表的捷克动画艺术家,利用动画来表现一些非现实的、科幻类题材,包括《吹牛伯爵历险记》《史前历险记》《毁灭的发明》等等。
        实验类。赫米娜·齐蒂洛娃、杨·史云梅耶等人的动画充满实验色彩,在形式上对动画的二次元与三次元之间进行探索,风格上充满黑色幽默和象征隐喻。
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